【念念有余】
她们都不完美。萧红自幼生活不幸，情感屡屡遭挫；李娟性情敏感，遇到客人拜访还会哭出来；马金瑜狼狈遭遇尽人皆知。
余胜良
汉字就这么多，不同的组合展现出不同的效果，在高手的组合下魅力无限。想要写好需要训练，也需要天分，有几个女作家的文字，就让人感觉到天分的真实存在，无法通过后天的进补而得。
我早就知道萧红，很多年后才第一次读她的文字，惊叹于她运用文字的能力。都是平常的字，到了她那里，怎么就能显出如此独特的意境来。
她写菜园子，说里面的各种菜都是自由自在的，连菜架好像都有魂儿一样，能决定自己怎么样，她写那些从不浇水的花长得好，“把六月夸奖得和水滚着那么热”，白描是白描，很多人都会，但是她写起来笔下含情，对读者很有代入感。
她写和爷爷一起劳作，“祖父戴一个大草帽，我戴一个小草帽，祖父栽花，我就栽花；祖父拔草，我就拔草。” 画面感十足，有童趣又有爱，但不用写出爱这个字。
她描述景物有一种天然童趣，好像她能看到别人看起来不一样的景物似的，普通的文字一下子就活了起来，文字涉及的，都是周围那些我们熟知物品，绝不会掉书袋。我们有时候会看到一些作家做出大段大段描写，用了各种技巧，各种掌故信手拈来，好像高深莫测，但在这种自然、率性的文字面前，显得不堪一击，这种自然透出的文字看似普通，实则高级感十足，鲁迅在《生死场》序言中称其“力透纸背”，她那时才20多岁，对社会的了解肯定没有那么深，道理也不会太透彻，但胜在情感细腻，感知力惊人。
在新疆阿勒泰作家李娟的文字里，同时也可以感受到这些魅力。
李娟在高中辍学，她不爱上学，但她爱写作，在辍学之前就投稿，不过没有引人注意，她后来名扬四方，成为一种现象，这离不开她长期笔耕不辍的坚持。
她的文字也非常简单，描述的场景，没有复杂的故事，只是像摄像机一样扫来扫去，都是日常所见，不足道之事，普通人看了也就过去了，最多增加一点日后谈资，但是李娟有一双会观察的眼睛，景色在她这里熠熠生辉，她在去可可托海那篇文章里写拉爬犁的哈萨克人，把她们送的苹果、石榴都装起来，是为了回家后给家人品尝，这就是一切怀着善意去想。
从兵团职工到不成功的裁缝，经营杂货店到向日葵种植者，母亲将他们一家从一个场景拖拽到另一个场景，辛苦劳累，居住偏僻，终日游走在破产边缘，她母亲经营能力有限，常会决策错误，她自己辛苦劳碌，外出打工，一无所获。但是从描述中，我们看到的是母亲乐观，外婆亲切有趣，作者天真自然。
有一些场景，经由她剖析，将层次挖开，又让人忍俊不禁，给人一种大草原脱口秀的感觉。她打造了一个文化场景，吸引很多人到阿勒泰游玩。
同样出生在新疆兵团的马金瑜，也有这样的文字能力，在一篇她描述小学的回忆文章中，她写道，“只有近了，才看见成排的平房，好像是低低地趴在那里”。到过团场的人，都会感觉到这个“趴”用得形象，团场的房子用土坯建，矮小，苍白，不显眼，要是冬天，还会生出日暮苍山远，天寒白屋贫之感。
她对文字有天然的敏感力，知道什么样的文字更能抓人，读她的新闻报道，好像有味道，有触觉一样。
偶然看到她的文章《我说不出》，显示她对底层生活的同情，其心至真，其情至深，有这样的心态，她的文字中便常常包裹着一层动人的情感光泽。这些文字在这里被诗化了，像玉化树一样。她随便一看，就能知道重点，手下那些汉字，像是兵一样会打仗。
令人感叹的是，身为记者，耽误了她在文学上的成就，耽误了她进阶为更优秀的文字工作者，这是被新闻报道给耽误了的作家。
她们都不完美。萧红自幼生活不幸，情感屡屡遭挫；李娟性情敏感，遇到客人拜访还会哭出来；马金瑜狼狈遭遇尽人皆知。
但她们文字中很少有黑暗拖拽，而是循着本能歌颂美好之事。这与其说是她们文字的缺失，不如说是她们文字的迷人之处。
（作者系证券时报记者）
（李佳佳 HN153）
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